Вокальный импрессионизм Отторино Респиги в Нижнем Новгороде

Исполнители:

Анастасия Джилас (сопрано);

Галина Круч (сопрано);

Елизавета Вайслейб (меццо‑сопрано);

София Схиртладзе (меццо‑сопрано);

Карина Хэрунц (меццо‑сопрано);

Сослан Кусов (тенор);

Людмила Горохова (фортепиано);

Ольга Онац (фортепиано).

Программа концерта:

1‑е отделение:

6 лирических песен для голоса и фортепиано, P. 90 (1909). Исп. Галина Круч:

— «O falce di luna» / «О, месяц»;

— «Vani effluvi delle rose» / «Аромат роз исчезает» (на ст. Г. д’Аннунцио, Gabriele D’Annunzio, 1863–1938);

— «Au milieu du jardin» / «В саду» (на ст. Ж. Мореа, Jean Moréas, 1856–1910);

— «Noël ancient» / «Сочельник»;

— «Serenata Indiana» / «Индийская серенада» (на ст. П. Б. Шелли, P. B. Shelley, 1792–1822);

— «Pioggia» / «Дождь» (на ст. В. А. Помпиль, Vittoria Aganoor Pompilj, 1855–1910).

6 песен для голоса и фортепиано, P. 97 (1912). Исп. София Схиртладзе:

— «Notte» / «Ночь» (на ст. А. Негри, Ada Negri, 1870–1945);

— «Su una violetta morta» / «На увядшей фиалке» (на ст. П. Б. Шелли, P. B. Shelley, 1792–1822);

— «Le repos en Égypte» / «Отдых в Египте» (на ст. А. Самена, Albert Samain, 1858–1900);

— «Noël ancien (n. 2)» / «Сочельник»;

— «Piccola mano bianca» / «Маленькая белая рука»;

— «Nel Giardino» / «В саду» (на ст. Ф. Рокки, Francesco Rocchi).

4 Rispetti toscani / Тосканских правила, для голоса и фортепиано, P. 103 (1915). Исп. Анастасия Джилас:

— «Quando nasceste voi» / «Когда ты родился»;

— «Venitelo a vedere `l mí piccino» / «Приходите посмотреть на моего малыша»;

— «Viene di là, lontano lontano» / «Оно приходит оттуда, издалека»;

— «Razzolan, sopra a l`aia, le galline» / «Разолан, над фермерским двором, куры».

2‑е отделение:

Четыре стихотворения на слова армянских поэтов, P. 132 (1921). Исп. Карина Хэрунц:

— «No, non è morto il figlio tuo» / «Нет, Ваш сын не умер»;

— «La mamma è come il pane caldo» / «Мама, как тёплый хлеб»;

— «Io sono la madre» / «Я — мать» (на ст. К. Заряна, Costant Zarian, 1885–1969);

— «Mattino di luce, sole di giustizia» / «Утро света, солнце справедливости».

4 шотландские песни, P. 143 (1924). Исп. Сослан Кусов:

— «When the key comes hame» / «Когда ключ вернётся домой»;

— «Within a mile of Edinburgh» / «В пределах мили от Эдинбурга»;

— «My heart`s in the Highlands» / «Моё сердце в Хайленде»;

— «The Piper of Dundee» / «Труба Данди».

4 песни на стихи Г. д’Аннунцио (Gabriele D’Annunzio, 1863–1938), P. 125 (1920). Исп. Елизавета Вайслейб:

— «Un sogno» / «Во сне»;

— «La Najade» / «Наяда»;

— «La sera» / «Вечером»;

— «Sopra un`aria antica» / «Над стариной».

«Voici Noël» / «Приближается Рождество», P. 123/1 (1919). Исп. Галина Круч.

«Par l`etreinte» / «Через объятие» (на ст. Ж. д’Адельсверд‑Ферзена, Jacques d’Adelswärd‑Fersen, 1880–1923), P. 108/4 (1917). Исп. Галина Круч.

Солисты Нижегородского театра оперы и балета имени А. С. Пушкина приглашают на встречу с вокальным импрессионизмом Отторино Респиги.

Творчество итальянского композитора Отторино Респиги (Ottorino Respighi, 1879–1936) в основном принадлежит ХХ веку. Но его традиции тесно связаны с искусством барокко, которым Респиги увлёкся, обучаясь в Болонском музыкальном лицее. Его наставником по классу композиции и истории музыки был известный итальянский музыковед Луиджи Торки — авторитетный исследователь музыкального наследия XVII–XVIII веков. Респиги создавал транскрипции барочных сочинений, включая Чакону И. С. Баха для знаменитого дирижёра Артуро Тосканини, а первую известность ему принесла оркестровка утерянных фрагментов оперы композитора XVII века К. Монтеверди «Ариадна».

В начале ХХ века Респиги служил концертмейстером группы альтов в оркестре Санкт‑Петербургского Русского императорского театра, где встретился с великим оперным «сказочником» Н. А. Римским‑Корсаковым. Занятия с русским композитором подарили музыке итальянца тембровую выразительность и по‑русски широкую кантилену. Вместе с наследием Баха и Порпоры он изучает музыку Стравинского и Дебюсси, а в его сочинениях осязаемо возникают черты шубертовского романтизма и пуччиниевских арий, формируя собственный композиторский «респигиевский» язык.

Респиги — признанный мастер программного симфонизма и инструментальной музыки, но его вокальные сочинения заслуживают не меньшего внимания, чем знаменитые симфонические поэмы «Фонтаны Рима» и «Пинии Рима». Первая опера «Король Энцо» была им написана в 1905 году и прошла с большим успехом. Песни итальянского маэстро быстро стали популярны. Импрессионистская красочность, романтическая чувственность, русско‑итальянская широта кантилены доставляли удовольствие и слушателям, и исполнителям.

Благодаря прекрасному образованию и знанию одиннадцати языков композитор использовал для своих вокальных опусов тексты разных стилей и культур — от французских баллад до армянской лирики. Безупречное владение инструментальным письмом и тонкое восприятие вокального звучания создали в песнях Отторино Респиги гармоничный ансамбль равноценных партнёров‑исполнителей.

Продолжительность: 2 часа.