Symbiosis Vol. 3: ошибка восприятия в Москве

График работы:

ср–вс 13:00–20:00

пн, вт — выходной

Выставка продлится до 06.09.26

Обращаем внимание, что актуальный график работы площадки можно увидеть на сайте галереи и в ее телеграм-канале. Иногда мы можем быть закрыты на проведение частного мероприятия. Просим это учитывать при планировании вашего визита!

Совместный выставочный проект Платона Инфанте и Кирилла Рейва «Symbiosis. Vol. 3: ошибка восприятия». Экспозиция предлагает пережить момент, в котором различие между «смотреть» и «быть увиденным» исчезает, а сама реальность становится своего рода интерфейсом, который постоянно меняется в зависимости от взгляда. «Ошибка восприятия» — это не сбой, а состояние, которое будет усилено архитектурой выставки: художники буквально играют со зрителем в прятки, рассеивая свои объекты по лабиринту экспозиции.

Работы Кирилла Рейва формируют тотальную инсталляцию, напоминающую зазеркалье без центра и границ. Цифровые зеркала, фрактальные структуры и аватар здесь не дублируют мир, а разделяют его, заставляя взгляд двигаться внутрь самого себя.

Геометрия «треугольник и крест» выступает как базовый код этой среды. Треугольник распадается в бесконечные фрактальные поля, производя эффект самокопирования и непрерывного деления, тогда как крест фиксирует точки пересечения — координаты, где цифровое и телесное соприкасаются. Эти формы лишены устойчивого символизма: они не транслируют значение, а функционируют как интерфейс, через который зритель подключается к изображению.

Скульптуры из серии «Аватары», встроенные в эти структуры, не являются персонажами — они становятся оптикой. Лицо утрачивает индивидуальность и превращается в архитектуру, а сама архитектура в носитель взгляда. В этом смещении зритель одновременно наблюдает и оказывается наблюдаемым: цифровая среда начинает смотреть в ответ.

Центральными элементами Платона Инфанте в этой игре становятся его «айсберги». Они — метафора отношений между физическим миром и его цифровым двойником. Их геометрические формы, возникающие из глубин алгоритмической генерации, прорываются в реальность, где материальная вершина выступает над экранной поверхностью.

Эти объекты фиксируют парадокс: виртуальное, несмотря на кажущуюся безграничность и вариативность, остается предопределенным, тогда как реальность сохраняет свою таинственную бесконечную многомерность. И в этих отношениях виртуальное как раз и есть не замена, а одно из измерений реальности. Художник предлагает рассматривать отношения физического и цифрового как иерархию, в которой первичность сохраняется за физическим миром: именно он задает структуру, масштаб и пределы, тогда как цифровое выступает его продолжением — инструментом расширения, но не замещения реальности.