Луиза Миллер в Москве

Опера исполняется на итальянском языке с русскими супратитрами.

Дирижёр-постановщик — Эдуард Топчян.

Режиссёр-постановщик — Георгий Исаакян.

Художник-постановщик — Алексей Трегубов.

Композитор — Джузеппе Верди.

Премьера оперы состоялась 8 декабря 1849 года в неаполитанском театре Сан-Карло. В России она была представлена артистами Императорской итальянской оперы — сначала в петербургском Большом театре (1857), затем — в московском (1874). Почти 150-лет спустя не избалованный зрительским признанием шедевр молодого Верди возвращается на сцену Большого.

«Луиза Миллер» вошла в историю как одна из первых социальных драм в музыкальном театре и первая — в творчестве Верди. То, что эта опера стала в какой-то степени первооткрывательницей новых путей, видимо, и наложило отпечаток на её сценическую — не очень счастливую — судьбу. Так, режиссёр-постановщик спектакля в Большом, Георгий Исаакян, считает, что она просто опередила своё время. Точнее публике потребовалось время, чтобы оценить новаторство композитора. Но когда публика «дозрела», к её «услугам» были уже такие шедевры Верди, как «Риголетто» и «Травиата», а сама «Луиза», оставшись в их тени, отошла в прошлое, завершив ранний период в его творчестве и став переходным мостом к зрелому, ознаменовавшему расцвет его таланта.

Уже в «Луизе Миллер» композитор показывает себя искусным драматургом, создаёт разноплановые характеры, так что персонажи не выглядят выписанными какой-либо одной — чёрной или белой — краской. Злодеи вдруг обнаруживают комические или благородные черты, а благородный герой-любовник становится одержим идеей мести. И, как и в случае Шиллера, страстного обличителя нравов, в опере силён романтический накал страстей. Если эта опера и «мещанская», то лишь благодаря действующим в ней представителям третьего сословия. Причём, наделённым сложным внутренним миром, как и состоящие с ними в социальном конфликте аристократы. Душевные переживания и выходят в этой опере на первый план — «в ущерб» чисто внешним и не востребованным здесь сценическим эффектам.

Главный парадокс «Луизы Миллер» составляет её музыка. Едва ли не каждый современный рецензент — а в конце XX столетия началось постепенное возвращение «Луизы Миллер» в репертуар, продолжившееся и в наши дни — благоговейно отмечает те или иные арии или ансамбли как принадлежащие к вершинам мировой музыкальной литературы. Не говоря уже об увертюре, «отголоски» которой проходят через всё произведение, но которая давно уже живёт и своей собственной, отдельной жизнью как самостоятельная концертная пьеса.

«Фон», на котором разворачивается трагическая история любви Луизы и Рудольфа, составляют магазин, складские помещения, приём у мэра-бургомистра, сопровождающийся проведением конкурса красоты местного значения и богатой демонстрацией нарядов (художник-постановщик Алексей Трегубов).

Продолжительность: 3 часа 10 минут.