Галопом по Европам: Италия, Вена, Веймар в Санкт-Петербурге

Органный концер обращён к богатому и многообразному миру барочной органной музыки. Эта программа выстроена как музыкальное путешествие по Европе XVII–XVIII веков — от итальянской токкатной традиции и певучего концертного стиля к австрийской и немецкой органной школе, от литургической музыки к виртуозным транскрипциям.

Открывают программу фрагменты из Missa in F Готлиба Муффата. Здесь орган связан с богослужебным порядком: Kyrie, Sanctus, музыка на возношение Даров и Agnus Dei напоминают о той среде, в которой органное искусство барокко существовало естественно и повседневно. Литургическая функция не ограничивает музыку, а задаёт ей особую собранность, внутреннюю ясность и возвышенную меру.

Итальянский маршрут концерта связан с Джироламо Фрескобальди и Алессандро Марчелло. Токката Фрескобальди из Il secondo libro di toccate принадлежит миру свободного, гибкого музыкального высказывания, где форма словно рождается из движения рук на клавиатуре. Adagio из концерта Марчелло, прошедшее через баховскую транскрипцию, раскрывает другую сторону барокко — певучую, созерцательную, почти вокальную.

Венская и южнонемецкая линии программы представлены Георгом Муффатом, Иоганном Каспаром Керлем и Иоганном Пахельбелем. Их музыка показывает разные грани старинной клавирно‑органной культуры: блеск токкаты, строгость пассакалии, завораживающую повторность чаконы. В этих сочинениях особенно важны движение, риторика жеста и умение выстраивать большую форму из простой, постоянно возвращающейся основы.

Финальный раздел программы ведёт к Веймару — одному из важнейших мест в творческой биографии Иоганна Себастьяна Баха. Именно здесь Бах особенно внимательно обращался к итальянскому концертному стилю, изучал и переосмыслял музыку Вивальди и других мастеров. Концерт си минор Иоганна Готфрида Вальтера и Концерт ля минор Баха показывают, как орган осваивает энергию скрипичного концерта: ясность тем, рельефность контрастов, живой ритмический импульс и пространственный размах звучания.

Так название «Галопом по Европам» становится не просто метафорой. В этой программе действительно слышно движение музыкальных идей между странами, школами и жанрами: от Рима и Венеции к Вене, южнонемецким центрам и баховскому Веймару. Орган здесь звучит как инструмент путешествия — торжественный, певучий, виртуозный и способный соединять разные традиции в едином барочном пространстве.

Исполнитель: Наталья Михайлова (орган).

В программе:

Готлиб Муффат (1690–1770): Фрагменты из Missa in F, 1725:

— Kyrie;

— Sanctus;

— Aria sub Elevatione;

— Toccata post Elevationem;

— Agnus Dei. Ricercar.

Джироламо Фрескобальди (1583–1643): Токката III per l’organo da sonarsi alla levatione, F 3.03, из сборника Il secondo libro di toccate («Вторая книга токкат»).

Георг Муффат (1653–1704): Toccata duodecima et ultima из сборника Apparatus musico‑organisticus, 1690.

Иоганн Каспар Керль (1627–1693): Пассакалия in d.

Иоганн Пахельбель (1653–1706): Чакона in d, P. 41.

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750): Adagio из Концерта ре минор, BWV 974 (транскрипция концерта для гобоя с оркестром ре минор, S. Z799 Алессандро Марчелло).

Иоганн Готфрид Вальтер (1684–1748): Концерт си минор, LV 133, Concerto del Signor Meck (транскрипция Концерта для скрипки ми минор, RV 275 Антонио Вивальди):

— I. Allegro;

— II. Adagio;

— III. Allegro.

Иоганн Себастьян Бах: Ария из Оркестровой сюиты  3 ре мажор, BWV 1068, Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция Концерта для двух скрипок, струнных и basso continuo ля минор, ор. 3/8, RV 522 Антонио Вивальди):

— I. Allegro (Tempo giusto);

— II. Adagio;

— III. Allegro.

Информация о билетах:

Полный входной билет со свободной рассадкой;

Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров);

Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).