Франк, Равель, Пуленк в Москве

Государственная академическая хоровая капелла России имени А.

А.

Юрлова Московский государственный академический симфонический оркестр Дирижёр — Тимур Зангиев Три гения французской симфонической музыки рубежа XIX–XX веков — Франк, Равель и Пуленк — составят программу вечера.

В первом отделении прозвучит вершина французского симфонизма — Симфония ре минор Сезара Франка.

Стройная, ясная по структуре и классическая по форме, она сочетает романтический порыв с серьёзным тоном высказывания.

Масштабное полотно с плотной фактурой включает три разнохарактерные части, объединённые несколькими общими, «сквозными» темами.

После Берлиоза симфония Франка открыла новый путь развития французской инструментальной музыки.

Взгляд парижанина начала ХХ века отражён в «Благородных и сентиментальных вальсах» Равеля — они прозвучат во втором отделении концерта.

В противовес мощной оркестровке Франка — изящество танца.

По словам композитора, само название цикла говорит о его намерении создать вальсы по типу шубертовских.

Однако вальсы Равеля на самом деле далеки от простодушных танцев австрийского мастера.

В них нет явной стилизации под Шуберта: здесь скорее ироничный, рафинированный взгляд человека эпохи модерна на романтическую эмоциональность.

Циклу предпослан эпиграф из романа «Встречи господина де Брео» Анри де Ренье: «Сладостное и всегда новое удовольствие от бесцельного времяпрепровождения».

Завершит программу месса Gloria Франсиса Пуленка.

Представитель «Французской шестёрки», идеи которой были заложены Жаном Кокто, в первую очередь известен в истории музыки своими модернистскими опусами, хотя духовные сочинения занимают значительную часть творческого наследия композитора.

Пуленк пришёл к вере после гибели близкого друга в автокатастрофе и отправился в паломничество в Рокамадур (Франция).

Композитор, глубоко впечатлённый статуей Мадонны, таинственной Чёрной Девы, начал создавать религиозную музыку под её «духовным покровительством».

Венцом его церковной музыки стали Stabat Mater и Gloria.

Идея мессы Gloria возникла у Пуленка во время работы над оперой «Диалоги кармелиток».

На создание второй части Laudamus Te его вдохновили виды фресок Гоццоли и игра почтенных бенедиктинских монахов в футбол.

В шестичастном корпусе мессы — традиционные части латинской католической службы, однако сочинение предназначалось для исполнения на светских концертах, а не в рамках богослужения.

Сам композитор писал, что хотел создать мессу в стиле Вивальди, хотя в ней нет ни намёка на барочные «излишества».

Напротив, Gloria элегантна и мелодична, а между симфоническими страницами — каскад хоровых эпизодов.

Пуленк называл «Глорию» своим лучшим произведением и утверждал, что «в хорах нет ни единой ноты, которую нужно было бы поменять».

В рамках IV Московского летнего музыкального фестиваля «Зарядье»Программа I отделение Франк Симфония ре минор, FWV 48 II отделение Равель «Благородные и сентиментальные вальсы», M.

61 Пуленк Gloria для сопрано, смешанного хора и оркестра соль мажор, FP 177

Продолжительность: I отделение — 41 минута, II отделение — 42