Бах: воображаемые встречи в Санкт-Петербурге

Органный концерт «Бах: воображаемые встречи» выстроен как музыкальный диалог Иоганна Себастьяна Баха с его современниками, предшественниками и близкими по духу мастерами европейского барокко. В программе Бах звучит не изолированно, а в живом историческом окружении: рядом с музыкой Кунау, Бёма, Куперена, Маршана, Генделя и Телемана.

Название концерта напоминает о тех реальных и возможных встречах, из которых складывалась музыкальная культура эпохи. Бах знал и внимательно впитывал разные традиции: северонемецкую хоральную школу, французскую органную манеру, итальянский концертный стиль, искусство полифонии и лютеранского хорала. В этой программе каждый автор становится своеобразным собеседником Баха, а каждое сочинение — частью большого разговора о форме, вере, виртуозности и музыкальном воображении.

Концерт открывают сочинения Иоганна Кунау и Георга Бёма. Кунау был одним из важных представителей лейпцигской музыкальной среды до Баха, а Бём связан с северонемецкой органной традицией, столь значимой для молодого композитора. Их музыка вводит слушателя в мир, из которого вырастает баховское искусство: мир свободной органной формы, хоральной прелюдии и сосредоточенного полифонического мышления.

Центральные баховские страницы раскрывают разные стороны его органного наследия. Хоральная прелюдия Allein Gott in der Höh sei Ehr обращена к возвышенной сфере лютеранского гимна; Прелюдия и фуга ля минор соединяет драматическую энергию и строгую архитектуру формы; три обработки хорала Wer nur den lieben Gott lässt walten позволяют услышать, как одна и та же мелодическая основа получает у Баха разные музыкальные воплощения.

Французская линия программы представлена Франсуа Купереном и Луи Маршаном. Их сочинения напоминают о другой органной культуре — изысканной, красочной, связанной с регистрационным искусством, литургическим ритуалом и особым чувством тембра. Рядом с ними музыка Генделя и Телемана расширяет круг «воображаемых встреч», показывая немецкое барокко в его многообразии — от строгой фуги до хоральной обработки.

Завершит программу Концерт до мажор, BWV 595 — баховское обращение к концертному стилю Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского. Здесь идея встречи становится особенно явной: Бах не просто перекладывает чужую музыку для органа, а переосмысляет её, превращая в часть собственного художественного мира. Так программа ведёт слушателя от истоков и влияний к зрелому баховскому синтезу — глубокому, свободному и внутренне цельному.

Исполнитель:

Татьяна Андрианова (орган, г. Москва).

В программе:

Иоганн Кунау (1660–1722) — Токката in A;

Георг Бём (1661–1733) — Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich;

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) — Хоральная прелюдия Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 663 из сборника 18 Choräle von verschiedener Art («18 Лейпцигских хоралов»);

Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543;

Франсуа Куперен (1668–1733) — Élévation: Tierce en taille из цикла Messe pour les Couvents («Монастырская месса»);

Луи Маршан (1669–1732) — Большой диалог in C из Livre III d’orgue («Третья органная книга»);

Иоганн Себастьян Бах — Три хоральные прелюдии Wer nur den lieben Gott lässt walten: BWV 691, BWV 690, BWV 642 из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»);

Георг Фридрих Гендель (1685–1759) — Фуга соль мажор, HWV 606;

Георг Филипп Телеман (1681–1767) — Хоральная прелюдия Jesu, meine Freude;

Иоганн Себастьян Бах — Концерт до мажор, BWV 595 (транскрипция первой части утраченного концерта Иоганна Эрнста IV Саксен-Веймарского).

Информация о билетах:

Полный входной билет со свободной рассадкой;

Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров);

Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).